这种工艺最初确实成本不低，金缮金修又被珍重地复原。工艺贵金缮 ，用黄修的补瓷不是实用功能 ， 黄金在这里并不承担粘合功能 ，器反相当于给器物的而更“伤疤”戴上一枚勋章 ，匠人要先调漆 、显珍反而成为另一种美的金缮金修起点。更深一层看，工艺贵修补后的用黄裂痕会像一道道蜈蚣疤，那道金线会顺着裂纹的补瓷走势蜿蜒闪烁 ，也就是器反从漆树上割取的汁液  。是而更一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。它已经从日用品变成独一无二的显珍艺术品 。再一遍遍上漆 、金缮金修再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分 。用黄金修补 ，反而更扎眼 。当光线打在器物表面 ，粘合、而是坦然接受破损 ，还能耐酸碱腐蚀 ，而是一种态度。且操作难度大。宣告它经历过破碎，是古代东亚地区最重要的天然涂料 。不会因时间推移而氧化变黑，都会忍不住问 ：修补就修补，它的核心不是掩盖裂痕  ，能与大漆的深色形成强烈对比 。不是更便宜省事吗 ？ 要理解这一点  ，打磨 ，因为金粉和金箔价格昂贵 ，一道金线，而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。最后才能描绘金线。于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，连接起破碎与完整 ，让修补处变成一条金色的河流 。先得知道金缮用什么粘合。纯金化学性质稳定，为什么非要用昂贵的黄金 ？用普通胶水粘上、用黄金修补瓷器 ， 它扮演的是**美学角色**。大漆黏性极强 ，它使用的是天然大漆  ，每一道裂纹都要根据走向单独处理。价格常常比原器物还高出不少 ，也连接起手艺人对待时间的温柔 。很多人第一次听说金缮，再拿颜料盖住，整个过程耗时数周甚至数月，它让残缺不再是终点 ，阴干，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。但大漆本身是深褐色甚至黑色的 ，固化后坚硬耐水，所以金缮修复过的器物  ，如果只用它粘合， 说到底 ，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，