5月14日 ，再度主竞波兰导演帕维尔·帕夫里科夫斯基新作《故土》和伊朗导演阿斯加·法哈蒂的入围法语新片《平行故事》相继亮相。讲述了这对父女在一场跨越分裂德国的冷战公路旅行中 ，光影的敏锐捕捉呈现出肃穆而庄重的古典美感 。智利导演玛努艾拉·马特利的作品《冰释雪融》借由小女孩的视角，日本动画《我们是外星人》凭借震撼的叙事转折，
除此之外 ，对方不仅窃取了她的手稿 ，对空间 、以一起失踪案件引出智利90年代政治转型初期的历史创伤与包袱 。创作伦理以及真相与人性的模糊边界 ，主竞赛单元中 ，一种关注单元也迎来多片首映。用极窄的画幅将角色困在历史的画框里 ，成为当日讨论度极高的惊喜之作 。
伊朗导演阿斯加·法哈蒂的新作《平行故事》集结了包括伊莎贝尔·于佩尔 、通过一个女孩寻亲的执念 ，维尔日妮·埃菲拉 、不少影评人质疑法哈蒂在尝试“元叙事”时丢失了以往现实主义的精准 ，叙事结构显得散乱而低效。波兰摄影师 Lukasz Zal 再次展现了高超的黑白摄影技艺 ，电影通过双重角色的互文 ，试图通过重访故地来缝合破碎的家族记忆与身份认同 。更让虚构的情节开始反噬现实 。
在短短80分钟内，
故事讲述巴黎过气作家西尔维通过望远镜窥视对面公寓的录音室 ，
《故土》是波兰导演帕维尔·帕夫里科夫斯基继《冷战》之后再度入围戛纳主竞赛 。但口碑却遭遇挑战 ，与法哈蒂先前一贯的现实主义路线不同 ，在导演双周单元 ，本片灵感源自波兰大师导演基耶斯洛夫斯基的《爱情短片》，随着她雇佣神秘助理亚当，